小宮正安
（2007年9月19日刊行， 集英社新書［ヴィジュアル版005］， ISBN:9784087204094 → 目次）
こういうテーマの本がここ数年新刊でときどき出ていることは知っていたが，新書になるとは．こわごわ覗きこむようなものか．また，解体された“リアル人形”だっ．第1章「遊べ！ヴンダーカンマー」を読了．怪しい蒐集物を溜めこむ妖しい部屋．カラー写真がうまく使われている．第2章「宇宙の調和を求めて」と第3章「術のある部屋」を読了．あやしさいっぱい．「Kunst」とは「芸術」にあらずとの著者の主張に惹かれる．
第4章「ヴンダーカンマー縦横無尽」は珍奇と怪奇に囚われた高貴なる人々の物語．ルドルフ二世とアルチンボルドはもちろん，アタナシウス・キルヒャーまで登場すれば配役としては十分過ぎる．病みつきになる人はいずこにもいらっしゃるということで．
続く第5章「バロックの部屋にて」は隠微で病的なオーラが漂ってとてもよろしい．こうでなければ（欲を言えばもっとカラー写真を載せればよかったのに）．17世紀半ば，解体される美女の蝋人形づくりで名を売ったザンクト・ペテルブルクのフレデリク・ルイシュは，彼に続くフィレンツェのクレメンテ・スシーニらとともに，バロック時代の精神の系譜を体現している．
最後の，第6章「ヴンダーカンマーの黄昏」は主役の退場である．バロックからロココへの時代の流れとともに，横溢する蒐集精神がしだいになりを潜め，それに代わって博物館的体系化に基づく，整理されたキャビネットからミュージアムへの道が開けてきた．
装丁の基本が佐藤明『バロック・アナトミア』（2005年5月31日刊行，トレヴィル／河出書房新社， ISBN:4309906370）と共通しているような．たとえば，黒字に白抜きのブラック・レターを配置したりとか．しかし，そういう外見的なことだけではなく，『バロック・アナトミア』が撮ったフィレンツェの「ラ・スペコラ」は，本書には載っていないもうひとつの“Wunderkammer”であることは確かだ．特に，本書の第5章で2冊の本が重なってくる．
