Ｊ・Ｃ・カリエール＆Ｇ・ベシュテル［高遠弘美訳］
（2003年9月26日刊行，国書刊行会，東京，750pp., ISBN:4336045211）
よくぞここまで「珍説・愚説」を収集したものだと感心する．たとえば，1913年5月29日にパリで初演されたストラビンスキーのバレエ音楽『春の祭典』に関してはこんな１項が立てられている（pp. 321-322）
- 最初の小節から最後の小節まで，期待した音はなにひとつ聞こえず，決して聞こえるはずのない別の音しか響いてこないのである．［1913.6.3.］
- おぞましいバレエ，『春の祭典（Le sacre du printemps）』というより，『春の殺戮』（Le massacre du printemps）を思い出す．人間の耳に対するあれほどの挑戦はかつてなかった．［1914.6.6.］
初演後まもないからこそこういうストレートな評が出るんでしょうね．総譜を見ると，第１部の終わり近くの〈賢者の行進〉がとてもわくわくするものがある．トロンボーンとチューバによる4拍子の主旋律のうしろで，大太鼓が3拍ごとにストロークし，次いで銅鑼がその3拍を2等分する裏拍を打ち，クライマックスではギロが大太鼓と銅鑼の掛け合いを4分割するリズムを刻むという念の入れよう．ぞくぞくする．よく引き合いに出される第２部終曲〈いけにえの踊り〉の変拍子パッセージ（5/18＋2/8＋1/8 etc.）は，いったん覚えてしまえば［きっと］たいしたことないと思う．それよりも拍子が混ざる方が演奏する方はくらくらする．
